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来源:http://www.baidu.com/作者:佚名 时间:2019/01/05 点击:

扬红公式论坛一肖中特:比如这张农业海报就可以看出了朝鲜农业技术的进步 020年,是高质量全面建成小康社会决胜期。此次佛山市委全会报告明确提出了佛山到2020年的奋斗目标:要按照党的十九大提出的新要求,高标准完成全面建成小康社会各项目标任务,坚决打好防范化解重大风险、污染防治三大攻坚战,全面建成国家创新型城市,基本建成国家制造业创新中心。

这是一个持续奋斗、久久为功的过程,必然呼唤一番新气象、新作为。佛山选择的实施路径,是一场新的改革。

佛山一直是座充满改革色彩的城市,承担过国家、广东省的大量改革任务。但在这一次的市委全会报告中,对佛山改革的重视和诠释,都有了新的变化。

“我们要全面把握新时代、新要求,完善佛山现代化建设目标任务和战略举措。”鲁毅说,“改革开放作为

从全会报告中能看到,佛山市委结合十九大精神,对于市内外发展局势进行了清醒的判断。报告提出,佛山虽然经济综合竞争力位居全国大中城市前列,但发展不平衡不充分问题比较突出。

目前,佛山市内既有发展较好较快的禅城、顺德,也有相对后发的高明、三水。同时,佛山还面临城乡发展不平衡、不充分的局面,农村在经济、公共服务、治理体制等方面滞后于城镇,农村居民和城镇居民收入差距较大。

面向未来,全会报告分析,佛山区位优势明显,与广州共同构成“广佛都市圈”,是粤港澳大湾区重要枢纽城市。同时,佛山制造业基础雄厚,制造业门类齐全,产业配套能力强,民营经济发达,营商环境优越,市场化程度高。

这些优势,是佛山继续前行的底气和依托。“但我们不能盲目乐观、自我满足,要居安思危。”鲁毅说,在长期发展过程中,佛山也累积了不少深层次结构性问题。

全会报告对于佛山存在的短板毫不讳言:目前,佛山制造业技术水平仍处于中低端,高校、国字号研究机构等高端平台较少,佛山国家高新区综合竞争力不强;城镇建设“摊小饼”、资源配置碎片化问题仍然存在。

为此,佛山全市要增强紧迫感和忧患意识,发掘问题和短板背后蕴藏的机遇和潜力,采取措施补齐短板弱项,将短板转变为新的发展优势。

“佛山敢饮头啖汤、敢为先行者,过去40年依靠改革开放交出了优异答卷。”鲁毅说,“但我们也要清醒看到,改革发展到今天,佛山不同程度出现小富即安、小成则满的思想,敢为人先、敢啃硬骨头的精气神没有那么强烈。”

鲁毅在报告中强调,佛山要拿出变革的气魄和担当,准确把握新时代改革的新任务、新要求,推进各领域各方面改革在新起点上书写新篇章。

当前,佛山正在粤港澳大湾区中谋求发展,同时也要在服务服从全省、全国大局上展现担当、作出贡献。在此背景下,佛山的改革必须触及到更深层次的体制机制上。

“过去一个时期内,以区、镇街为主导的经济发展模式,对佛山经济社会发展起到了重要作用;但在经济全球化、区域一体化的今天,这种模式对高端要素的吸引力和承载力不足,日益显示出其局限性。”全会报告分析。

“贯彻新发展理念,必须加强市级统筹,增强宏观调控能力。”鲁毅总结说。他要求各区,必须牢固树立高度自觉的大局意识,始终把全局、大局作为考虑问题的出发点和立足点,以更宽视野、更大格局谋划和推动发展。< >

职场专家提示有能力并不一定马上能够见到曙光,在黑暗的日子中我们需要等待。?如果你不想像他们一样饮鸩止渴,感叹为了生活而做自己不喜欢的工作的无奈,请一定要耐得住寂寞,要学会等待。等待,或许下一秒就是春天;等待,或许下一刻就会有奇迹出现。

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潘惠森,香港资深剧作家、戏剧导演,曾任香港新域剧团艺术总监,现任香港演艺学院戏剧学院院长。已创作《榕树荫下的森林》、《废墟中环》、《男人之虎》、“昆虫系列”、“珠三角系列”及“人间系列”等七十余部戏剧作品。曾五度获得“香港舞台剧奖-最佳剧本奖”,2003年获香港艺术发展局颁发“艺术成就奖”。近年在国内上演的作品有香港话剧团制作的《都是龙袍惹的祸》和《亲爱的,《亲爱的,胡雪岩》获得2017上海

静安现代戏剧谷壹戏剧大赏最佳编剧奖。《武松日记》是他最新一部自编自导作品,由香港著名演员李镇洲主演,于2017年10至11间在香港大会堂剧院演出。

1新作《武松日记》这部话剧的创作灵感来源是?借助剧中由李镇洲主演的“反英雄”武松形象想表达什么?剧中武松与猫结义有何象征意义?

早在1996年,我写了第一部取材自《水浒传》的戏,叫《武松打蚊》,看剧名就知道是喜剧。武松的传统形象太威猛,我想跟他开个玩笑,把他从英雄的高地拉下来,让他打蚊吧。我喜欢中国武术,写水浒人物可以在表演上有所发挥。《武松日记》也是沿着这个样式发展。我其实没有所谓“反英雄”概念,只想把他写得更“像”一个人,因此他可以跟猫做朋友,这样就跟我们普通人差不多了。我们养宠物,因为寂寞,武松也一样。这在书里没有,是我这种好事之徒加进去的。

1997年我开始了系列式创作,第一个系列叫“昆虫系列”。昆虫是喻意卑微小人物,当时草根阶层不太被关注,所以我想写他们的故事。在这样的一个历史转变时刻,他们在想什么?五年后,香港跟内地的交往愈来愈密切,随着生活形态改变,我觉得必须用一个新角度来看香港,所以写“珠三角系列”。这个系列写了三年写不下去了,因为我对内地的了解很有限,三年就写完了。接下去我写“人间系列”,用比较宏观的角度来看香港年轻人的种种“情状”。

在香港,很多评论把我标签为写荒诞派戏剧的人,我觉得是个误会。1984年我写第一个剧本《榕树荫下的森林》时,还在外国读书,从敍事风格到语言运用,确实受到荒诞派戏剧影响。八十年代末回到香港,我开始接触到本地观众和本地戏剧,觉得本地戏剧的语言和生活中的语言有很大差距,驱使我在创作上追求一种更有生活质感的语言。这个实验到了“昆虫系列”更是白热化。西方荒诞派戏剧的语言其实不是那么生活的,他们比较倾向哲学思维,我不是那种人,我关心的是世俗生活中的人,其实挺写实的。

近年我喜欢写一些故事性比较强的戏,例如《都是龙袍惹的祸》。有朋友问我,你为什么变了?我说我没变,我只是想告诉大家,你们一直以审美凤凰的标准看我,但其实我只是一只山鸡。还有一点,在1994年,也就是我写了十年剧本之后,第一次导演自己写的戏,那个戏叫《小岛芸香》。导戏过程中,我仿佛突然明白了一个很基

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